控制吉他生產(chǎn)環(huán)境的濕度

控制吉他生產(chǎn)環(huán)境的濕度

　　好琴聲音樂(lè )新聞8月9日訊：簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，高端木吉他的制作常常是個(gè)追求極限的過(guò)程：通過(guò)控制選材、音板厚度、音梁排布、構件接合方式等等各種手段去追求最佳的強度/重量比，讓整體結構在足以對抗琴弦拉力的前提下盡可能輕薄，從而得到最佳的共鳴特性。

　　歷史上，隨著(zhù)鋼弦的出現，傳統的扇形音梁排布方式不得不通過(guò)大幅提高音板厚度與音梁尺寸來(lái)適應鋼弦的強大拉力，那個(gè)時(shí)期的木吉他音色往往尖利而死板，直到C.F.Martin先生提出X型音梁設計前，這種局面一直沒(méi)有得到改善?？梢哉f(shuō)，X型音梁是鋼弦木吉他進(jìn)化史上最重要的一步，徹底改變了吉他這種樂(lè )器的歷史走向。

　　一直以來(lái)，Martin公司遵循著(zhù)幾個(gè)世紀以來(lái)弦樂(lè )器制作工匠之間的光榮傳統，慷慨的默許著(zhù)無(wú)數廠(chǎng)商“致敬”自己的X型音梁、D型/OM型琴體甚至琴頭設計。這種大廠(chǎng)氣度同樣體現在絕不取巧的細節設計上：相對那些打著(zhù)“復刻”老Martin的旗號，不顧基本的穩定性要求，紛紛將音板/漆膜厚度減低到危險的臨界點(diǎn)以追求剛剛出廠(chǎng)的新吉他就能得到漂亮音色的廠(chǎng)商們，Martin自己的產(chǎn)品反而總是較為保守的——并不去追求先聲奪人，而是要讓自己的作品隨著(zhù)時(shí)間的沉淀為樂(lè )手提供愈加醇和優(yōu)美的音色！

　　你對吉他的喜愛(ài)，并不應該只是付出一筆錢(qián)把他抱回家那么淺薄——跟所有樂(lè )器一樣，木吉他也需要適當的養護才能保持在出色的狀態(tài)，了解并適應木吉他與生俱來(lái)的對濕度極為敏感的個(gè)性恐怕是我們這些吉他手不得不做足的功課。為了避免你持續的粗心大意在未來(lái)的某天最終給吉他帶來(lái)難以撫平的傷痕，本期我們就來(lái)徹底了解一下木吉他濕度控制的相關(guān)話(huà)題——如何判斷一把吉他是否過(guò)干或過(guò)濕，保持吉他免受濕度損傷的正確習慣，以及用加濕器等簡(jiǎn)單工具將吉他濕度控制在合適范圍的方法。

　　為了更好的理解濕度對吉他的影響，我們首先要破除幾個(gè)對吉他制作的常見(jiàn)誤解。

　　雖然很多A的吉他都會(huì )在廣告里提到所選用的木材經(jīng)過(guò)了多少年“風(fēng)干”云云，但實(shí)際上木材的濕度是不會(huì )隨著(zhù)貯存時(shí)間的增長(cháng)而一直持續降低下去的，“老料”的價(jià)值在于木纖維內樹(shù)膠樹(shù)脂等多種成分隨著(zhù)歲月流逝而出現的微妙變化，而不是說(shuō)木材經(jīng)過(guò)一定年份的老化后含水率就會(huì )變得恒定而不再受到環(huán)境濕度的侵擾了。因此，不管你的吉他選用的是鐵嶺縣北美村出產(chǎn)的云杉，還是千年樹(shù)妖意外被伐倒又被遺忘了五百年得到的海南綠花梨，在濕度控制這件事上，你都不可能高枕無(wú)憂(yōu)。

　　一塊常規的云杉面板，在極端干燥環(huán)境下存放一周后在寬度方向上的收縮可以達到3毫米之多；而相對較為穩定的烏木指板雖然在沒(méi)有加濕的暖氣房間里只會(huì )收縮不超過(guò)1毫米，但兩側露出的鋒利品絲也足夠讓你的手指苦不堪言了。過(guò)高的濕度引起的木材膨脹雖然不如過(guò)度干燥時(shí)的收縮劇烈，但也可能會(huì )帶來(lái)粘合面開(kāi)膠、漆面起皮或琴頸與琴體接合角度異常等情況，因此同樣應該保持警惕。

　　1.琴弦高度顯著(zhù)降低，琴頸變直，低把位出現打品；

　　3.琴頸與琴體接合部位的指板局部凸起（一般在12-14品），造成11-13品嚴重打品；

　　5.品絲凸出指板兩側之外，嚴重時(shí)甚至有品絲翹起。

　　如果你的吉他已經(jīng)出現了兩個(gè)以上上述典型干燥現象，而你又決定繼續聽(tīng)之任之，好吧，你的吉他離“急診室”和“重癥監護室”不遠了。這里轉述一下我曾從不少顧客那里聽(tīng)到過(guò)的大同小異的故事：寒冬的某天夜里正在被窩里酣睡，突然被一聲巨響驚醒，隨后聽(tīng)到弦音繞梁久久不絕，于是暴起大喝一聲大膽賊人把琴給我放下！匆匆沖向暖氣旁琴架上的吉他，端詳良久才發(fā)現原本光潔細嫩的面板上已經(jīng)出現了一道裂紋…